在日前举行的“2010中国电视剧导演(北京)论坛”上，曾执导过电视剧《长征》的著名导演金韬慷慨激昂地发表了他对文艺批评现状的看法。他认为，电视剧的美学体系还没有建构起来，电视剧批评存在四个“不得”：题材评不得，作品骂不得，人名提不得，真话说不得。
应该说，金韬导演一语道破了当前影视批评的尴尬。这里的“批评”不是指网络上自发的散碎评论，而是指有一定话语权的专家、学者、媒体人撰写的文章。电视剧作为最流行的大众文艺形式，其影响力和商业价值历来为各方所重视。电视剧创作沐浴在改革进取的空气中，也被某些传统保守思想所制约，电视剧批评作为生产环节的延伸，同样处在走向不同的两股力量的夹击中。同时，商业大潮的侵袭又使电视剧批评脱离了“以文本论英雄”的轨道，夹杂了很多商业算计，立论的公信力和分析的专业性大受影响。
所谓“题材评不得”，集中体现在那些涉及重大历史事件或者当代敏感题材的电视剧中，剧本经过层层审查、反复斟酌、一再修改后定于一尊，经过拍摄和审定后才能播出。此刻，这个电视剧似乎已经打上了“绝对真理”的印记，批评者要么在其刺眼光芒照耀下不敢批评，要么一肚子话找不到有效的途径说出来。所谓“作品骂不得”，更多是指一部电视剧就是一单投资巨万的生意，投资人最担心批评导致收视率下降或其他播出“事故”，影响资金回笼，因而总是倾向于自我表扬，并封堵批评意见。久而久之，“骂作品”似乎成了断人财路的事，让人望而却步。
所谓“人名提不得”，是指坊间偶有批评的声音，也都是不点名的宏观批评或现象批评。显然，这种“空对空导弹”不利于触动灵魂、交流观点，可是一旦指名道姓地批评了，就会成为一个万人围观、两人对决的娱乐事件。此刻，批评的内容已不重要，重要的是“互掐”的娱乐效应。而“真话说不得”是有了前面“不得”之后的必然结果，不能议论题材、不能褒贬质量、不能指名道姓，也就剩不下什么真话了。
文艺批评本来是影视产业链条的重要一环，可是“四不得”的文艺批评已经失去了应有地位和价值。这样的评论不能提供创作上的参鉴和审美上的共鸣，而评论者也被边缘化了。真正的批评只存在于网上“散养”的评论中，鉴于网络众声喧哗的特性，冒头网评的优点是机智有趣，缺点是单薄和非理性，不是“骂杀”便是“捧杀”，理性而深刻的评论往往会被淹没。因而，要想为电视剧建构完整的美学体系，还是要借助“正规军”的力量，让他们走出四个“不得”的泥淖。
只有获得题材批评的自由，才能通过文艺作品探求真实的人生和世界，提高认识水平。只有形成对作品褒贬自由的风气，精品才能认定，并成为学习的标杆，次品才能剔除，并成为行业的教训，批评才能和创作形成良好的互动关系。只有形成真名实姓讨论问题的习惯，才能打破一团和气的庸俗状态，生发出互相激荡、共同提高的氛围。只有把说真话奉为批评的无上准则，文艺批评才有生命力，才能成为一门姿态独立、受人尊敬的学问。
健康文艺批评环境的确立，需要有关各方的通力合作。对影视管理部门来说，产业政策和审查尺度还要进一步放开，以扩大创作和批评的空间。投资方和创作者要虚怀若谷，不以批评为忤，有则改之，无则加勉。批评者要挺直腰杆，写出风骨，不为五斗米折腰，不为人情索绑架。而大众媒体和其他批评阵地，也应该少登一些娱乐噱头，多发一些真知灼见。文艺批评是一条已经被污染了的河流，让它重返清澈纯净并不容易，但是为了产业的兴旺和文艺的繁荣，我们别无选择。
（责任编辑：胡可璐）
