在今年央视的春节联欢晚会彩排上，郭冬临和牛莉在小品《一句话的事》中，仍然扮演一对夫妇。一上场，他俩就相互表白自己对爱情的忠诚，并相约用免提方式给彼此的朋友打电话来验证。结果牛莉一个电话打过去，郭冬临的朋友愣说：“冬子就在我身边呢。”气得牛莉直跺脚。(2月5日新华网)
看完彩排，便有观众提出质疑：“这个郭冬临，怎么年年春晚怕老婆？”在《有事您说话》中老婆拍桌子，他吓得缩成一团；在《新闻人物》中老婆一声喝，他又赶紧跪在地上。当然，春晚怕老婆的不止郭冬临一个人，黄宏怕老婆，冯巩怕老婆，就连小品大王赵本山也是一出场就怕老婆。
一到春晚，导演和明星们就集体怕老婆。虽然中国的男人和女人们都喜欢笑别人怕老婆，但年年都炒一道菜，总有吃腻的时候。这些年，春晚节目一直在强调娱乐，目标就是让人们笑，而且还创造出一个新名词“笑果”，以为节目让观众笑翻了就算是成功。
既然要笑，哪来的“笑料”呢？编剧、演员和导演们绞尽脑汁，终于发现“小人物”最可笑。年年“怕老婆”的俗套，把春晚小品引上了一条“小路”。总是拿“小人物”说事，总是拿“小毛病”开涮，总是拿“小误会”找乐，必然脱离社会的主流思想，而且会加重娱乐文化低俗化倾向。就像一个把鞋子当帽子戴在头上的小丑，谁见了都会“哈哈一笑”，但笑过之后没有任何的回味和启迪。
看来，春晚小品确实过于“胆小”了，唯有走出“胆小怕老婆”的局限，更多地将目光投向广阔的社会，春晚小品才能成就其艺术价值，否则，就永远只是“小打小闹”而已。
（责任编辑：年巍）
