2012年6月，陈强、黄宗洛两位专演配角的著名表演艺术家前后离世。因陈强、张瑞芳逝世在前，媒体已有一些历史回顾和纪念，倒使黄宗洛老先生的辞世，显出了一丝“配角”意味。
如今上了一些年岁的观众，即便叫不出黄宗洛老先生的名字，也会熟悉他的面孔和声音。黄宗洛一生在影视剧中塑造了100多个小人物的艺术形象，自诩“百丑图”。虽然他演的角色小、台词少，却常常让人过目不忘，他被誉为“龙套大师”，但向世人阐释的却是龙套与配角的艺术哲学。
看到黄宗洛的面孔，我想很多人会立刻想到北京人艺。北京人艺有句流行语，叫“只有小演员，没有小角色”。
至今我想起经典话剧《茶馆》，首先想到的仍是黄宗洛演的松二爷。据说黄宗洛为演活这个角色，曾“走火入魔”，不仅学习了旗人的生活习俗，还在腰带上挂上了13件旗人喜欢的烟荷包、鼻烟壶、挖耳勺等十多种挂件。他蓄须留指甲，苦练兰花指，天天在隆福寺、地安门一带遛鸟、泡茶馆。时间久了，那些茶客已把他当成了满清遗老。此后，黄宗洛饰演了电视剧《大宅门》的“常公公”，更是让人们一提起太监，首先想到的就是黄宗洛的形象。
黄宗洛一生演的多是一些不起眼的小角色，但他从不会看轻自己的角色，因为在他的意识里，任何一个配角与龙套都是一个活生生的人。
在这个崇尚成功学与“主角”的年代，这种配角与龙套哲学，显然不受欢迎，但它们却是黄宗洛、陈强这些老艺术家的成功之道。
《智取威虎山》中，黄宗洛演的黄排长之所以能让人记住，就是因为他为这个只有几句台词的小角色，写了两三千字的角色小传，对一个龙套也进行了前剧情设计，这个瞬间黄宗洛才变得鲜活起来。其实在任何一部戏剧与影视中，每个人物都是一个自足的生命体，本身就构成一个世界，也是他那个世界的主角。所以无论主角、配角，只有把自己当成完满而赋有生气的人时，一部艺术作品才能呈现出整体的美感。
北京人艺的老一代艺术家，对此多有心得，这也是“戏比天大”的真正含义。从这个角度说，一辈子演好配角比演好主角要艰难得多。
一个配角，只有拥有了主角的心理预期，才能真实地感受到一个生命存在的价值，从而找到自己的表演和情感逻辑。黄宗洛的表演生涯，向我们证明的正是这样一种配角与配角的哲学。今天大量的影视剧，让人们感觉到演员创作与表演乏力，与影视界的这种配角哲学的缺失有很大关联。香港影视的黄金时代，与诞生了大量的金牌配角是分不开的。
作者为知名文化评论人
（责任编辑：年巍）
