近日，郭德纲网上称“我不在春晚，春晚上有我的传说”，并表示“我要努力创作和培养新人，为春晚提供后备人才”。于谦在微博中还调侃郭德纲，笑称其为“春晚之父”。（1月26日《扬子晚报》）
“我不在春晚，春晚上有我的传说”，“我要努力创作和培养新人，为春晚提供后备人才”。任何人都听得出郭德纲的狂喜。的确，郭德纲虽然上不了春晚，但冯巩的相声剧，让其“曲线”上了春晚，这也别怪人家有狂喜的资本。
客观地说，郭德纲的本事还是不小的，如果要让其上春晚，也的确能够吸引很多观众，这一点我们不必怀疑，至于为何上不了，显然不是我们所讨论的话题。郭德纲的人品怎么样，我们也不必引证据典，从他的二次“打人事件”来看，虽然没有亲自动手，但“临时工”的说法也已经证明了其的“黑色幽默”。
郭德纲的狂喜，从硬币的另一面折射出春晚的堕落。不可否认，春晚的确是在进步，这一点，从春晚的不断“改良”中我们可以看出其诚意，从主持人的平民化，到最后的结尾曲改变，可我们也能够从中看出存在太多的弊病，比如，王菲、萨顶顶等歌手在春晚上被指集体表现失常，据现场人员爆料，央视导播车里忘记给歌手加混响了，因此除了现场观众，全球的电视观众听的都是歌手干涩的声音。这足以说明管理存在漏洞；郭冬临主演的小品《超市面试》刚一结束，就有微博网友发帖称，该小品涉嫌抄袭日本搞笑组合UNJASH的小品《打工面试》，从设定、结构到包袱几乎都一样。主演郭冬临对此事回应称：“这事应该问中央电视台，问他们是怎么回事。”可至今央视未见任何回应，可见其自我托大到了何种程度。
春晚受到诟病，固然有众口难调的病因，但也有太封闭的原因，或者说有垄断的根因，正因为过于托大，才使得春晚成为一个利益圈，患上了“固步自封”的毛病，等到展现在于世人眼前的时候，却发现病得不轻，且有病入膏肓的迹象。固然，我们对春晚不必过于吹毛求疵，应该有宽容之心，但并不等于说无视它的病。春晚，寄托着国人的一种美好的祈求，理应变得更加美好。
春晚上有谁的传说？显然不能无视郭德纲的调侃。
（责任编辑：年巍）
