人们对今年春晚相声、小品等语言类节目不大买账，并非挑剔和刻薄。这些年来此类节目大多走的是一条为搞笑而搞笑、疏离现实社会、远离大众生活的路线，因而造就了目前的状态。
赵本山先生今年没有上春晚，似乎成了一大遗憾。但即使他上了，又会是怎样一种“笑果”呢？如果还像去年那样，把笑料仅仅押在男女关系的误会上，连观众都看明白了，可剧中人却依然“揣着明白装糊涂”，无异于挠人家的胳肢窝，这样的笑就没有多少含金量了。作为小品王的赵本山，后期的作品明显不如早期，一个重要原因就是疏离现实，远离百姓生活。想想看，他早期作品中与高秀敏、范伟合演的“承包鱼塘”、与范伟合演的“扯蛋”以及“抬车”（恕我没有记住作品名称，这里说的只是剧情大意）等，批评的锋芒直指干部腐败和脱离群众等现象，引起观众强烈共鸣，广受好评就成为必然。但后来，他“卖车”、“卖拐”、“卖担架”，不断地忽悠，走上了一条纯娱乐的道路，好笑则好笑矣，却没有了思想内涵，人们笑过之后，脑袋里一片空白。于是，批评四起也就在所难免。
今年的语言类节目，唯有黄宏主演的《荆轲刺秦》，可圈可点，实属不易。《荆轲刺秦》之所以鹤立鸡群，无非大胆放言娱乐圈里的潜规则，“导演是爹”；直指对历史随心所欲地戏说、穿越的文化乱象。在力倡振兴和发展文化的大背景下，这样的批判更具思想份量。但就整个社会而言，文化戏说、篡改传统经典实在是小菜一碟，而娱乐圈里的潜规则，在无所不在的社会生活潜规则面前，不过是“小巫见大巫”，或者说仅仅是社会生活潜规则大河的一条小溪而已。至于难以计数的民工年复一年地面临讨薪难题和春运一票难求的焦虑，广大民众难以避免的“无食不毒”的恐惧，就其社会关注度而言，恐怕更有搬上春晚舞台的价值。或者说，可以直面的现实生活题材不是没有，而是实在太多。但春晚的舞台上，触摸的似乎太少、太轻。像冯巩主演的《爱的代码》、周炜主演的《小合唱》以及《我们的幸福》等，干脆拒绝触摸现实生活，观众也看不明白他们想表达什么。
固然，春晚就是要让全国的老百姓乐一乐，不是让人来接受思想教育的。但是，相声、小品等语言类节目，如果没有思想内涵，纵然再有华丽的外表也是轻飘飘的，是没有生命力的。春晚当然需要讴歌成就，歌唱欢乐，但也不应刻意粉饰太平。如果春晚想要真正赢得观众，获得持久的生命力，就应当直面社会现实，揭示和干预生活，在欢乐中给人以启迪和思考。一句话，只有直面现实生活的作品，才会具有震撼人心的力量。
（责任编辑：年巍）
