全国人大代表、著名作家二月河认为，缺乏好的原始文学创作深层次的原因就是搞文学原创的没有钱，作家的劳动价值也得不到尊重。鼓励原始文学创作应该设立国家级的文学大奖，也可以说是有中国特色的“诺贝尔”文学奖。如果搞创作的都饿着肚子，那么激发不出创作者的热情。
有人说，现在的中国只有图书市场却没有文学界。其言或许过于武断，但面对着秘史、耍酷文学的喧嚣，厚重原创作品的凋零，文学式微的呼喊已然绵亘多年。作为秘史类写手中的大家，二月河如此热诚地声援文学振兴，可谓微言大义，仁心与勇气兼具。诚斯言哉，凋敝文学确实需要回春之策，但要以国产“诺奖”来砥砺文学自强，恐怕还是“内伤外治”，疗效堪忧。
二月河代表观点的逻辑在于“重奖之下必有勇夫”。热爱文学的作家太穷了，疏离创作者日多，人没了，文学自然田园荒芜。另外，作家还有名气的需要，这自然就需要重量级的奖项来为他们“镀金”。如此以名利牵引之，文学繁荣则指日可期了。但问题是现实中国的很多作家并不缺这两样啊，为啥文学不见繁荣还日渐凋敝呢？
就“饿着肚子”来说，各级作协支持的作家并不在少数，工资虽然不高，但温饱还是没问题的。而在精神鼓励的奖项方面，具有全国影响就有茅盾文学奖、鲁迅文学奖、人民文学奖等，其他分门别类的文学奖项更是不计其数。由此可见，中国文学的问题并不在作家们的钱紧奖乏。
二月河先生的错误就在于陷入了“奖状迷信”，简单地认为奖项是文学沉疴的治方。其实，文学的繁荣是一个系统的工程，并不只是给钱给奖就能一蹴而就的。首先，写作是作家个人的事情，源于作家自身的言说欲望，名利虽然不能缺，但这绝不是好作品产生的最主要条件。再者，文学界内部的运行法则需要更透明更公正，就拿文学奖项来说，包括茅盾文学奖的评选都曾爆出过丑闻，被人们质疑是所谓主流作家们在“排排坐，分果果”。
而在文学的外部，培育良序的图书出版市场，实现开放而包容的出版政策，则是文学“不拘一格降人才”的前提。同时，在版权问题上给予作家法律支撑，保障作家的利益。如此内外兼修，方才是振兴文学要义。
所以，国产文学诺奖恐怕并不是繁荣文学的“回春丹”，能让文学老树新芽。文学殿堂最终还是要靠作品来支撑，至于发奖那也得看作品“下菜”。如果不能改变现有文学评奖中的一些“潜规则”，抵制不住权力金钱的侵蚀，所谓增设大奖繁荣文学之计，不过是繁荣了奖项本身。
（责任编辑：李志强）
