22日，2013蛇年央视春晚的语言类作品进行最后一次终审，这意味着春晚的九个小品相声节目基本成型。当天参加终审的有14个节目，但最终只会选择九个节目进入春晚舞台。而无论如何，蛇年语言类节目已经有两大劲爆点：第一，郭德纲首登春晚舞台；第二，赵本山搭档倪萍演小品。（《扬子晚报》12月23日）
郭德纲确定上春晚，不知道这是郭德纳堕落了，还是春晚进步了？郭德纲的相声，长年扎根社会底层，用实话说相声，为草根说相声，却向来被主流相声界批判。主流相声界长年占据春晚舞台，拥有受众最多的相声表演平台，但是，春晚上的相声，确实已经不叫相声了，冯巩演的可以叫成网络流行语集合而成的“小品”，姜昆说的可以直接叫成“诗歌”。春晚和郭德纲根本就不是一个套路。所谓“道不同，不相为谋”，这也正是郭德纲走红多年却不上春晚的原因所在。
郭德纲，是说着《我要上春晚》、《我要下春晚》、《我要反三俗》等讽刺春晚和主流相声界相声走红并拥有“钢丝”的，面对行将要上春晚的郭德纲，许多“钢丝”谏言——希望郭德纲挺住，别在主流相声界面前掉价儿，能不上还是不要上。这让人想到了周立波当年拒绝春晚时的原因：我的海派清口有地域特色，没有必要让全国人民都听懂接受，也没有必要让大家都喜欢。
可是，春晚与“人气”的渐行渐远，让现在的春晚不得不在选择明星阵容时下够功夫。再用“春晚钉子户”和“御用演员”，只能让春晚更加封闭，一些思想前卫的年轻人已经发出了不看春晚的声音。把有人气的坊间演员，请到春晚的舞台上，是春晚思维向下发展、重视草根文化、底层文化的表现。而说得本质一点，把郭德纲和一些选秀出身的歌星请到春晚上，哈文不过是为了请回收视率和满意度。因此，郭德纲上春晚，在效果上，对于春晚的收视率而言绝非坏事。
对于郭德纲和他的相声哲学而言，也可能是一件好事。春晚，虽然只是台晚会，但因为影响力非常强大，并非是德云社所能比，即便德云社在商业上运作的多么成功，春晚总是那台影响力最大的文艺演出晚会。换言之，春晚，也是一个任何人都无法小视的文化价值的传播媒介。总结过去多年的春晚特点，不难发现以下这样一个特点：春晚没有改变的，并非只是那十几张钉子户面孔，还有它不接地气、只为高雅、一切都“亚克西”的价值观，加上赵本山师徒的一脉相承，春晚已经成为了强势的“文化垄断集团”。
垄断需要打破，草根文化需要代表——郭德纲有这个能力，更有这个责任。多年以来，郭德纲的相声长期被主流相声界所唱衰，他们要么给郭式相声扣上“三俗”的大帽子，要么直接给郭德纲下个“道德上有问题”的定论。如果郭德纲能够成功的站到春晚舞台上，即便郭德纲不说相声，不当主持，仅仅是在春晚舞台上一亮相，也会给主流相声界以及主流文化界一个很给力的下马威。而郭德纲的相声哲学以及背后的批判精神，也会有所传播和影响。
郭德纲上春晚，对于郭德纲和春晚而言，可能会是一次“双赢”。但是，最后还要看一看春晚的审核。郭德纲曾在2010年说，“让我上春晚，可以，但前提是让我说的是相声。”如果郭德纲的相声，像之前李菁的相声一样被审核组阉割得七零八落，郭德纲上春晚的效果必然会大打折扣。
（责任编辑：周姗姗）
