30日晚，赵本山在北京大兴星光影视录制江苏卫视春晚，录完节目后在郭德纲主持的脱口秀《郭的秀》中，赵本山宣布从现在起收山，将不会再登台演小品。不论是央视、还是地方卫视春晚都不会参加，会把精力更多放在公司影视作品上。赵本山表示，做出这一重要决定，一是因为要把表演空间留给别人；另一点是因为压力实在太大了。（1月31日《新京报》）
赵本山退出小品舞台，是绝对的爆炸新闻。这既意味着，在小品的舞台上，我们再也看不到赵本山的身影了；而且，央视春晚以及其他各大卫视的春晚，再也不会有赵本山的作品了。可以肯定地说，我国小品领域遭受了一个重大损失——至少少了一根中流砥柱，而观众们的小品欣赏需求，也只能寄希望于观看他之前的旧作了。
赵本山退出小品舞台的原因，按赵本山自己所说，很有一番“功成名退”的意思。不可否认，在相当长的一段时间里，赵本山是名副其实的“小品王”。在表演的水准尤其是搞笑的水平上，赵本山绝对是我国小品演员中当之无愧的NO.1。站在公众的娱乐需求方面，赵本山的贡献非常之大，他一个人撑起了我国小品的半边天，因此，我们应该尊重这位从农村里走出来的草根演员，但是，同时也必须要承认，赵本山的小品已经落入了某种“窠臼”：讽刺挖苦生理有缺陷者和寡妇，对于尖锐社会问题，却基本回避。而在《昨天今天明天》之中，更是有“风景这边独好”的“幸福表白”；至于“美国再牛还不来向我们借债”，更显示其无知愚昧。
赵本山的身体原因不可回避，但同时，也要承认，赵本山的作品以及整个小品行业，正在走向没落。这其中，既有小品本身的原因，也有体制方面的原因。陈佩斯曾说，“小品太小”，是“小东西”，撑不起大台面。但是，在笔者看来，小品的小与话剧的大，都是各有特点的艺术表现形式。更主要的问题在于，在一个教条死板的体制之中，小品也不可能有很大的发挥空间，走进死胡同，是一种必然。早在《综艺大观》节目停播之时，小品这种成本高审核严的艺术形式就已经显示出颓势。在颓势之中，即便是再红的演员，也终会有一天感觉到“压力大”和“太累”。
小品既要承担起文艺批评的社会功能，又要经得起春晚审核组的层层把关，对于任何一位伟大的演员而言，都是“生命中难以承受之重”。赵本山在《郭的秀》中透露，今年央视给的小品剧本《有钱了》和自己的剧本《中奖了》都在审核中出现了问题。以至于这两个小品不得不“下嫁”江苏和辽宁两家卫视。当下小品创作和发挥的空间慢慢变小，让小品既要肩负起高尚的使命，又要做到绝对正确，还要全心全意娱乐人民，这显然不是一项轻松的工作。
而在赵本山之前，早有许多演员退出了春晚，退出了小品领域。除了陈佩斯和朱时茂外，我们看到了范伟的退出，也看到了宋丹丹的退出，现在，我们又看到了赵本山的退出。小品大腕选择退出，或许只是正常的“更新换代”，但是小品领域，又基本没有新人。春晚导演转来转去，每年还要依仗那些“钉子户”。而近些年的春晚小品，喜欢让一帮当红的电视剧明星来演弱智无比、装疯扮傻的主旋律小品——这难免是春晚小品乃至整个中国小品发展的尴尬。
当下的小品舞台，承载不起过多的艺术梦想。如果小品竞争不过德云社的小剧场相声，也竞争不过语言犀利的海派清口，小品也不可能在赵本山一个人的支撑之下完成复兴。而赵本山早晚要退出，小品又应该如何发展？显然，小品需要更大的空间，赵本山们才不会有那么大的包袱。当下的小品创作，才能收集到更多的成就感，小品制作者们才会有更多的创作欲望。
（责任编辑：武晓娟）
