最近，歌手张韶涵的粉丝和音乐制作人金武林在网络上频频“交火”，主要是张韶涵在参加江苏卫视《全能星战》时屡遭金武林的“毒舌”评价。
这档节目邀请了张韶涵等八位歌手，在摇滚、民歌、爵士、戏曲、民谣、流行六种曲风上挑战自我，相互PK。张韶涵不管是在摇滚环节，还是戏曲环节，都被金武林批评曲风“跑题”。个中是非，局外人很难廓清。不过，有一个问题似乎值得想一想，那就是这档节目究竟在强化着一种怎样的音乐欣赏观念？
普天之下，有哪位歌手敢称自己在唱歌上是全能的？恐怕没有。从这个意义上说，《全能星战》让八位歌手自我挑战，去触碰自己此前也许从未涉及的曲风，主要是以电视娱乐为本位。在音乐类节目泛滥的激烈竞争环境中，这一招恐怕也是被“逼上梁山”的结果。
其实，音乐的分类最难定义。谁敢说各种曲风的划分百分百科学而严谨？这只是大致的“势力范围”的划定而已，它们彼此间的交叉、融合，甚至是一脉相承，都是客观存在的。就像西方的古典音乐，早年间就是所属时代的流行音乐。
举两个大众最熟悉的例子。一个是汪峰，摇滚圈视他为“叛徒”，而他自己一直坚定地举着摇滚精神大旗，最纠结的是，他的那么多作品又是那样流行。还有龚琳娜，她的《忐忑》融合了民歌、民乐、戏曲等多种音乐元素，人们封其为“神曲”，其中一个原因恐怕也是不知道该如何定义这首奇怪的歌。
如今跨界日益成为音乐界的家常便饭，比如朱哲琴、萨顶顶所实践的“世界音乐”。还有马友友的大提琴，可以和中国的唢呐、笙同台演奏，也曾和西方国家的民族乐器相互对话，在没有藩篱的音乐疆土上，拓展着音乐文化的广阔空间。
在音乐文化发展日趋多元化，音乐创作探索日益多样化的今天，也许真的没必要非得给音乐“划框框”，因为无论怎样界定，都只是一种形式上的狭隘概念而已。同时，更没有必要期冀歌手成为全能，就像很多选秀评委常说的“你应该拓宽歌路”，其实只是一句不疼不痒的寄语而已。
（责任编辑：李焱）
