异类诗人爆红，“谈诗”正变得流俗

　　近日，北京9岁男孩梁胜杰（笔名铁头）的一组诗作在网上广泛传播，其中《爱情》、《如果妈妈是只小贱猫就好了》《出口》等作品引起广泛争议。他也被称为“最小诗人”。28日，铁头的妈妈回应网友质疑称，诗歌是少数人的共鸣，孩子的创作则是情感与情绪的出口。据了解，铁头的妈妈自2009年9月7日就开始在自己的微博上记录儿子铁头的生活点滴，并陆续将铁头用铅笔写在本子上的诗作，以照片的形式发布在网络上。（10月29日《京华时报》）

　　这是诗人的寂寥岁月，这是诗人的喧嚣年代。一边是职业诗人境况惨淡，一边却不断有“诗歌票友”一夜蹿红。世易时移，角色反转，所有这一切，让人诧异而又感伤。当诗歌本身的荣耀不再，写作者独特的身份魅力，便越发显示出一种“决定意义”。也恰是在这种背景下，所谓的脑瘫诗人、最小诗人，才会被迅速奉为草根偶像，继而又迅速被置之于舆论的泥潭。一次次，普罗大众不断挖掘出新的“传奇”，转而又试图草草将之否定。

　　不知从何时起，公众对诗歌的关注兴趣，已经由“文本指向”变成了“个体指向”。写诗者身份的新奇性，总能在第一时间引发热议。其与“正统诗人”的形象落差越大，便越是容易成为被聚焦的对象。脑瘫的余秀华、年幼的铁头，人们在阅读他们的作品时，总难免会在意于他们的特殊身份，很可能就调低了心理预期，甚至于产生某种审美错觉——所谓“因人论艺”，从来都充斥着极强的主观性，以及价值立场上的游移。

　　铁头的诗歌，真的足够好吗？或者说，他的诗歌，当真配得上如此之多的关注吗？之于此，虽是见仁见智，但有几点终究是确定的。首先，倘若以文艺评论的严苛标准量之，其诗也许只能算是泛泛之作；再者，他的某些诗作中，所流露出的成人化、早熟化倾向，本身就是可疑的成长危机。剥去那暧昧的诗人光环，铁头或许只是一个需要更多关爱、更多认同的孩子。

　　当然了，他就是一个孩子，他还只是一个孩子。他被推向风口浪尖，不过是机缘巧合。要知道，我们素来有着根深蒂固的神童情结，又素来喜欢“假装谈点诗歌”；我们总是习惯于去起哄、去“造神”，又总是喜欢以刻薄的智者姿态质疑一切……最小诗人，自始至终都是被赋义、被解读的对象。他满足了某些人内心的隐匿需求，又触碰了另一些人的脆弱神经。那轮番的唇枪舌战，早已与诗歌无关。

　　各式走红的异类诗人，只是兜售着一种戏剧化的个人故事，只是充当着不愿正经读诗者的“替代方案”。当余秀华、铁头爆红之后，“谈诗”正变得流俗。网络之上，那种浮夸、草率、偏执的话语口径，正在取代我们关于严肃诗歌的审美趣味和批判传统。