《长江图》首映的那一天，我留下看完了这场电影，放映前制片人特意提醒，影片会很无聊，但他强调，这是一部非常优秀的电影。原来也不抱很大希望，但结果整场电影看下来，发现自己并没有犯困，老实说，对于情节，我并没有看太懂，但我认为不重要，因为，这部电影的真正主角是，长江！
看不懂故事情节， 我觉得不丢人。尤其是一部像《长江图》这样的散文式的艺术电影，我很怀疑，导演杨超是不是自己也懂。影片中用了很多诗，这一点，很像毕赣的《路边野餐》，比如这一句，“两岸的都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火。”已经在朋友圈流传开来。
影片中的诗似是而非，看得我一头雾水。作为普通观众，我承认自己对于诗歌没有多大的欣赏能力。我始终认为，最伟大的诗歌都是现实主义的，是入世的。比如，“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡”，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”；即便是像“明月松间照，清泉石上流。”和“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”这样的诗歌，也是诉诸于人的直觉体验，在另一个层面上是明白晓畅的。
书法也是，现代的很多所谓的书法家写的字曲里拐弯，但如果你真的去故宫看过那些史上大家的真迹，那一瞬间你就会崩溃，真正的好字都是浑然天成，根本不需要故弄玄虚。电影中，《阿凡达》和《少年派的奇幻漂流》也是，特效做到巅峰，每个片中角色的塑造都跟真的一样，那是金钱、科技和创意的巅峰叠加，看得你目瞪口呆。
我觉得《长江图》值得尊重，不是指这部影片的故事情节和导演讲述故事的能力，我被打动，是片中对于长江的真实描绘，以及拍摄者历时7年的创作艰辛。十多年前我曾经沿着怒江溯流而上，终点最终停在了丙中洛，这个跟西藏交界的小村落。几天在峡谷底下坐车颠簸前行，抬头只能看见狭窄的天空，再想想那些一辈子没有出过大山的当地人，这种心情，的确很复杂。还记得在丙中洛，当时的一个村干部告诉我，那里的女孩子都出去打工了，一旦出去，回来的很少，以至于当地的男子都很难找到对象。
《长江图》中出现的26个沿途的地点，我大部分都没有去过，虽然电视里常常出现长江三峡的新闻，但对于真正的长江，估计有不少人跟我一样，没有过亲身体验，看了《长江图》，相信对于长江会多了一份理解。
《长江图》的结构让我想起了美国导演科波拉的《现代启示录》，后者被誉为是最好的战争电影，片中一名少尉奉命沿着湄公河逆流而上，前去刺杀马龙·白兰度饰演的一名在丛林里独立称王的前美国战斗英雄。在这里，湄公河成为了人类历史之河的象征。逆流而上，就是回溯历史，从而反思战争对于人性的异化。《长江图》应该也有类似的隐喻，导演杨超说，这是一个男孩对于长江的现象，很有道理。因为是想象，所以在结构上支离破碎，很多情感都是片段式的，但这中间，穿插有男女之间的吸引和背叛，也有对长江沿岸村落在变革中蜕变的描绘。
我早过了对着电影文本努力寻找隐含意义的年龄，电影符号学这门功课可能更加适合年轻的学生们，我现在喜欢的电影，都是明白晓畅的，有话直说，当然，这只是我个人的爱好。
《长江图》正在申请参加明年的奥斯卡外语片奖的评选。在此之前，这部影片已经获得了柏林银熊奖。我想说，去年《滚蛋吧，肿瘤君》参加奥斯卡外语片评选，其实是不合适的，因为这是一部典型的商业片，算是走错了地方。但《长江图》这部影片报名参加，其实是不跌份的，这部影片的文艺范十足，不过，恕我直言，真的要想拿奥斯卡最佳外语片奖，估计希望不大。其中原因，只要看看前几年奥斯卡最佳外语片奖的获奖影片就明白了。 J166
（责任编辑：李焱）
