3月21日春分那天，《白日焰火》和《警察日记》同日上映，都有海外获奖的光环，《白日焰火》4天收获5020万元，已经算是文艺片中的高票房之作了，而《警察日记》的票房只有250万元。无论是柏林电影节影帝廖凡，还是东京电影节影帝王景春，都不具备足够的票房号召力，摘取影帝，只是对演技的一种肯定、对职业生涯的荣耀注脚，并不意味着片约不断、大红大紫。(3月26日《青年报》)
《白日焰火》和《警察日记》依然没有打破很多国产文艺片“叫好不叫座的魔咒”，有人预计《白日焰火》最好的票房是过亿，但到底能不能破亿现在还是未知数。如今很多国产文艺片都无法打破“叫好不叫座的魔咒”，这是不争的事实。在大片林立的电影王国，文艺片的地位很低，即使文艺片被广泛叫好，也无法改变其地位低下的尴尬。按理说，叫好的电影就应该叫座，但事实上，文艺片是叫好不叫座，而商业片是越不叫好越叫座。然而，“票房是硬道理”，没有票房支撑的文艺片很难有市场前景。我们是“心有不甘”，毕竟文艺片寄予了美好的期待，也有很高的艺术性，但除了政府的支持，即使有政府的支持，在很短的时间内，也无法改变文艺片尴尬的现实。
对文艺片，我们除了觉得尴尬外，恐怕就是无奈了。但追究原因，我们只能说“理想很丰满，现实太骨感”，这话用来形容文艺片市场恰如其分，毕竟在我们泱泱大国中喜欢文艺片的观众很少很少。一是我国文艺氛围不浓，和纯文学一样，文艺片没有多大市场。二是我国对文艺片的投资少而又少，文艺片的产量很低。三是我国高质量的文艺片不多，文艺片没有商业片那样的票房吸引力。像《白日焰火》我们是给以期待的，比如，首日全国排片比例超过17%，排在同档期新片第一位，首日票房突破千万，也高于去年同档上映的《北京遇上西雅图》。但与商业片相比，还是不可同日而语的。
《白日焰火》的最终票房或许能够破亿，但很难说《白日焰火》能打破文艺片“叫好不叫座的魔咒”。文艺片的小众化或许就是一种必然，特别是当下。然而，改变文艺片小众化的现实还是我们必须努力的。毕竟很多文艺片有较高的思想性和艺术性，向社会传递的是正能量，而且我们的社会亟须这种正能量。可喜的是一些有识之士正在努力让文艺片走向市场。比如，在长沙就出现了一块文艺片的绿洲，潇湘国际影城每周末都有设有两个影厅放映优质艺术电影的专场。而且，作为中国电影的龙头企业，中国电影集团即将筹建艺术院线，今年开始在旗下影城拿出影厅放映艺术电影或微电影，以此进一步探讨筹建艺术院线的可能性。或许艺术电影还需要更多的人来“众人拾柴”，但我们看到了希望。我们不希望文艺片能和商业片平分秋色，但我们希望文艺片能走出一条良性循环的健康发展之路。
（责任编辑：李焱）
