在一片争议声中播出的《北京女子图鉴》本周正式收官，一部电视剧能成为社会热议的话题，往往代表着该剧某种程度上戳中了现实的痛点。对于一部号称展示近十年“北漂”女性奋斗历程的现实剧来说，《北京女子图鉴》所遭遇的舆论争端，恰恰是我国当代女性在社会上真实角色与权利的直接写照。现实告诉我们，在当代中国，真正“女权剧”的出现，也许还为时尚早。
《北京女子图鉴》所翻拍的《东京女子图鉴》，去年墙内开花墙外香，这部小众的日本网剧却在中国引起广泛关注，根源还是在于剧中展示的独立现代女性形象，正视内心的欲望与野心，对依靠婚姻进阶上等社会的人生安排也直言不讳。对于国产剧观众来说，看惯了国内各种行“大女主”之名、坐“玛丽苏”之实的女性题材，看到这种直接又猛烈的性别理念自然倍感惊奇。所以，在国产剧翻拍《东京女子图鉴》时，大家的期待值极高，以为即便达不到美剧《傲骨贤妻》的高度，至少可以期待一个低配版的《欲望都市》吧？
豆瓣评分也直观展示了这种期待。从开播时的7.1分降到临近收官的6.1分，观众用网络打分表达了从期望到失望的态度。结合故事的进度来看，开篇展示十年前北漂年轻女性的艰辛，因为写实的细节和演员到位的表演，得到了不少观众的认同。但伴随女主角的职场进阶，原先设定的独立女性形象却慢慢在变味。不管是依靠饭局关系得到靠谱的外企工作，还是凭借卖惨和刷脸拿下甲方订单，这位言之凿凿靠自己打拼的女主角陈可，职场之路的打拼似乎过多地依赖了自己的性别优势，“靠自己”蜕成了卖人设的虚伪自述。
而在《东京女子图鉴》中，女主角绫的职位是靠自己的努力奋斗获得，职场进阶与男性毫无关联，感情状态只是下班后的生活，她的欲望也仅限于婚恋层面，并没有依靠男性来完成自我建设。而我们的陈可，她的每一步人生路几乎都与各路男性纠缠，尽管一个女性十年间更换十一个男友，在当今并非不可思议，但如果一个自诩独立、奋斗的女性，职场打拼完全依靠漂亮脸蛋和天降好运，所谓的现代女性人设显然无法成立。
豆瓣上一位名叫“凌睿大坏蛋”的观众评价得更为具体，在他看来，非但陈可没能立住独立的人设，整部剧中出现的女性也都存在各种问题：“《北京女子图鉴》不是女权主义，而是女利主义，里面的女性要么是拜金女（陈可），要么是捞女（王佳佳），要么欺骗顾客（桔子），要么欺骗公司（笨笨），要么出卖肉体（姚梅），要么是坑下属（柳静），要么是通过离婚的赔偿金发家致富（顾总），没有一个正面形象，没有一个是凭实力成功的。”当剧中台词还在反复念叨“女性自强”，但目力所及的女性角色却没有一个在真正努力，不得不说该剧展示的依然是陈旧、落后的女性观，离创作初衷有点太远了。
在这个剧里，男性几乎主导了女主角的职业生涯。陈可无论工作还是生活上的每一次巨变，都不取决于她的努力，而取决于她身边男人的帮忙。这绝不是探讨女性自觉、女性权利意识的都市剧，而是国产“玛丽苏”剧的翻版。从所谓的“大女主剧”《甄嬛传》开始，国内女性题材电视剧开始陷入一个怪圈，所谓的“大女主”往往是人生赢家的代表，她们要么是傻白甜的“小白兔”，要么上演腹黑变脸后的“宫心计”，没有社会角色的自我塑造，人生价值全仰仗周围男性的恩赐。
名为“大女主”，实为“玛丽苏”，这样的电视剧谈何展现女性独立与自强？年轻的女性观众能从剧中学到职场攻略吗？她们得到的只是如何依靠外貌上位的“策略”；独立的女性能从剧中找到自我认同吗？她们看到的都是自己所不齿的“手段”。
从电视文艺的角度，现实题材的电视剧理应是社会现实的某种映照，这种“镜子”式的呈现即便不要求一比一的复刻，但至少应该无限接近真实。如今，中国女性就业率保持世界领先水平，在读女大学生的人数也早已超过男生，我们从来不缺乏独立、奋进的职场女性。只是，当社会现实已经在快速前进，电视文艺追赶的速度却依然缓慢，影视剧创作者们不做踏实的社会调查，不去认真地体验生活，依旧在搭建空中楼阁。
如果单从拍摄、制作等方面来看，《北京女子图鉴》也达到了及格标准，但如果说它代表当代中国女性的先进性别观，答案毋庸置疑是否定的。现实剧里没现实，女性剧里无女权，这不只是该剧存在的问题，也是影视创作者刻写现实的某种惯性。毕竟，我们素来缺乏有过正常职业生涯的编剧，我们也习惯了在一个全能主角身上集中展开狗血剧情，对于创作者来说，这是一条捷径，但这样的影视作品，对现实的体察与提炼显然远远不够。
（责任编辑：李焱）
