【华声在线导读】“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2013电视剧制播年会”上，SMG影视剧中心主任苏晓用一个“囧”字概括了这个行业一年来的热闹与尴尬。而随着历史剧《赵氏孤儿》的收视平平，开始有业内人士用“雷剧当道、正剧熄火”形容2013年第一季度的电视荧屏。观众真的这么爱雷剧吗？
抗战科幻剧徒手撕鬼子【组图】
新闻解读：
谁是“雷剧”幕后推手？
近两年来，雷剧当道成为无法忽视的风景。家斗剧里，亲人之间仿佛十世仇人，有事没事殊死搏斗。偶像剧里，所谓的富家子弟和时尚人群，没有最土只有更土。古装剧里，网络词语在剧中人嘴里随意穿越。最出格的是抗日奇葩剧，雷、虐、神三大奇功附体，能把活人气死，死人激活。
在军事迷和逻辑控的眼里，抗日剧是不可忍受的。不管是鬼子还是国军和共军，番号乱得就像看不出颜色的调色板，战场乱得就像一锅煮糊了的粥。除了日本军官的“王八盒子”不会出错，其他枪械随意穿越：日本兵手里明明端着“汉阳造”，硬说是“三八大盖”；新四军军中配有狙击手，“顺溜”先于时代用上狙击步枪；国军肩上挂着苏联1979年研制的SVD狙击枪，伪军人手一支AK47……基本上，太平洋战场、阿富汗战场以及中国解放战争战场上的武器，一起到抗日战场上办了展览。更可鄙的是，鬼子的智商无限趋近于零：游击队员随便换身日本军装，敌人就成了睁眼瞎。土包子现学几句日本话，鬼子就信以为真干等着挨刀。如果这都行，中国人民何须苦苦抗战八年？
在微博主流话语中，意淫派抗日剧已成了过街老鼠。手撕鬼子，掌风灭敌，手榴弹打飞机，一个被轮奸的姑娘腾空而起连珠箭射杀一群鬼子，已成经典笑料。抗日战争是中华民族历史上的巨大创痛，数千万军民伤亡，才赢得最终的胜利。可是到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，就全无实事求是之心，尽是哗众取宠之意了。这既不尊重历史，也不正视现实；既会对不明真相的后来人造成误导，也阻碍了有识之士引领社会反思历史的努力；既是一种阿Q式的自轻自贱，也矮化了中国人的国际形象。
除了抗日奇葩剧之外，荧屏上还流行骑在经典头上乱动刀斧的作品，新版《笑傲江湖》把有着社会寓意的小说改成了卿卿我我的“乱爱剧”，把叱咤风云的东方不败变成娇滴滴的“东方求爱”，华丽服装裹着俊男靓女，上演着充斥噱头却毫无营养的剧情。还流行畸情、畸恋、畸残为主要内容的虐心剧，大家族里总有扯不完的夺位争产纠葛，兄弟几个中间总是裹着乱麻一团的男女关系，让观众愁肠百转，心烦意乱。
电视剧是大众娱乐产品，但电视剧的创作者不能像“喂猪”一样对待观众。一方面是失去了文化担当的生产者随便来、可劲儿造，盯着收视和钞票奔向深渊；另一方面是失去了正常味觉的观众爱上吹牛皮、瞎胡闹，无所用心地娱乐至死。以今年春天的收视格局来看，电视剧的天是雷剧的天，大批观众患上“斯德哥尔摩综合征”：最初是因为可选择范围有限，他们被雷剧绑票、圈禁。久而久之，观众竟然爱上“绑匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他们也会觉得不够刺激，非我所爱。
于电视剧生产而言，正确的价值观和正常的趣味不去占领，错误的价值观和畸形的趣味就会无限张扬。要改变现有的创作生态，一靠题材松绑，以百花齐放遏制野草蔓延，二靠苦练内功，以高超手艺拍出合格乃至优秀的类型剧，让雷剧、神剧、山寨剧无人喝彩。（李星文）
专家解读：“雷剧”给观众想象空间
为何在收视率上，历史正剧敌不过雷剧？暨南大学新闻与传播学院专门研究电视的谭天教授称，现在的收视率采样不是很准确，网络分流了很多观众，一些高端观众愿意在网上看，“但历史正剧收视率总体确实在持续走低”。
谭天教授认为，现在的历史剧大多数都在讲老百姓耳熟能详的故事，且越是正剧越试着去还原经典，其出发点就违背了影视叙事艺术的本质，“你光是强调‘正’不行，历史正剧不是历史教科书，不好看怎么能行？”因为观众看剧都带有一些猎奇心理，希望看到自己不知道、不熟悉的故事，“你看美国比较少拍历史，要么拍外星人，要么拍犯罪心理，这都是普通观众不熟悉又会很好奇的领域。虽然雷剧在文化价值取向和还原历史方面有漏洞，但给了观众不一样的想象空间，所以它会有收视率。”
他说，尽管现在历史正剧动辄过亿的投资，但已很难再现当年《康熙王朝》、《雍正大帝》等历史正剧所创造的口碑和收视兼具的辉煌，“有些戏里面的内容和价值观已经相去观众很远了，观众难以有共鸣。”至于观众口味的变化，他说：“十几年前的观众对于宫廷剧、历史剧都还比较陌生，所以看着很新鲜，但现在这些历史题材和人物已经被消费过度，同质化严重，观众的生活本就是鸡毛蒜皮，宁愿去看‘雷神疯化’的偶像剧、家庭剧、抗日剧吐槽乐一乐，也不愿费力气看一部严肃沉重的历史正剧。”
如此说来今后的历史正剧真的会屡拍屡败？他坦言：“除非再挖掘新的题材，或者用新的历史观来解读老题材，否则在拍历史正剧前还是要慎重考量。”
业内看法
汪海林（《楚汉传奇》编剧）：这（收视一般）并不意味着历史正剧就没有市场了，如果能认真了解当下观众对于历史正剧的口味，也许能做得更好。
陈家林（导演，曾执导《唐明皇》、《武则天》、《康熙大帝》、《江山风雨情》、《清宫风云》）：我的经验是历史剧很强调可视性，最重要是人物和情节。如果人物不突出，故事没有，而仅仅注重史料的东西，想通过对史料的叙述来引发思考，这也许只是一种比较大胆的想法，观众接受起来困难。
陈文贵（《赵氏孤儿案》编剧）：观众的审美都有惯性，要想让大家从之前熟悉的偏娱乐、轻松的电视剧转到这个剧上面来，需要一定的时间。作为我个人来说已经尽力了，还有不少人喜欢，且评价这么好，我很欣慰了。
链接：一天“死”8次 抗日剧还是“闹剧”？
（责任编辑：周姗姗）
