“节奏实在太慢，让人看不下去。”不少观众纷纷在微博上“吐槽”。今年开年大戏，历史题材大热。然而，从已播出的《楚汉传奇》和《隋唐演义》来看，收视率却显得低迷。《隋唐演义》首播收视率0.5%，之前的《楚汉传奇》平均收视率也没突破1%，让大投资、大题材历史剧显得有些尴尬。《隋唐英雄》更因把历史改得面目全非，遭到众多观众诟病。（《成都日报》1月20日）
电视剧越来越长，但是，在利益的攫取动机下，“多剪一集就能多卖一集的钱”，于是，众多影视制作公司学会了用各种方法为电视剧“注水”。看起来，这似乎是一种被迫，而实际上呢？结果呢？
正如新闻所说，电视剧注水后，演员损失了片酬，观众浪费了时间，电视台多掏腰包，制作方也再难拍出精品力作，无论从产业还是市场角度看，都没有赢家。那么，历史剧“注水”的恶性循环又何以形成呢？
当下，电视剧市场化的一个直接体现是，电视长剧严重泛滥。很多电视剧本来可以拍成 20 集，却要拉长为 70集，如此拉长的直接后果是电视剧内容注水——剧情拖沓、对白冗长、叙事罗嗦等等。这无疑对电视剧的精品生产构成很大的威胁，只求数量和集数，忽视品质和内容。历史剧“注水”既是例证，也是说明。
众所周知，20 世纪80年代的电视剧都较短，轰动一时的《过把瘾》总共 8 集，《围城》10 集，《西游记》囊括了许多精彩故事，也不过 25 集。信息社会里，观众的时间和精力有限，“注水”的电视剧会遭到观众的厌弃，只能昙花一现，不会传播太久，注水剧浪费资源，重播率很低，难以成为经典之作，更不会成为一个时代的精神财富；电视剧一经注水，故事节奏缓慢，拖沓乏味，最终损害的还是自己的口碑。那么，何以众多历史剧纷纷挤进注水这条路呢？
一是，在电视剧价格普遍低迷的情况下，剧集越少，意味着投资成本越高，这对赢利模式提出了更为严峻的挑战。电视剧一般要 20 集以上才可能赚钱，而且连续剧越长，其成本摊薄后赢利就越多。为了收回服装、道具、布景、路费等一次性投入成本，电视制作方大多采用注水的方法。
二是电视剧长短由利润决定，与现行制播体制有关。制播分离后的电视台和制作公司只是买卖关系，确保播出并尽快获得短期经济效益是制作公司的追求。这种心态支配下的制作方法，很难从长远考虑电视剧品质的提升。电视剧由制片公司一次性拍摄完成后，按集论价卖电视台，集数越多，卖价越高，所以，用注水的方式来争取利润最大化成为制片方的目标。而电视台则靠电视剧贴片广告收回买片成本，剧集越长，广告播出的次数越多。因此，给电视剧注水，是制播利益的博弈，是制播双方在追求利润最大化动机的驱使下形成的一种默契。
宋玉在《登徒子好色赋》云：增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。这句话用来形容电视剧的长短也恰到好处。对商业利益的追逐，驱使导演将电视剧这一艺术品降格为平面化的工业产品，编导成为了制作电视剧产品的熟练工。为追求高额利润，电视剧缺乏精心的打磨，精品化追求不足，如此一来，历史剧“注水”就是必然。而围绕历史剧“注水”产生的争议无疑说明了它是艺术之树上的病枝、享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品，电视剧这一艺术沦为了商品的附庸，文化的内涵也被稀释消解。
一句话，应自觉抵制历史剧“注水”。
（责任编辑：武晓娟）
