据了解，2015年除了迟子建、严歌苓将出版长篇小说外，其他作家均选择“述而不作”，但有一些作家正忙着“触电”，以饱满的热情投身到影视剧的创作之中。因而，今年影坛会很热闹，而文坛却可能有一点小小的寂寞。（1月14日中国新闻网）
与作家正忙着“触电”的信息相对应的是，“莫言作品遭遇年底结单退货 影视取文学而代之”，有人如此算帐：950万元码洋被退货，按照每本书定价40元来算，意味着在过去一年里，有23万册由某出版社出版的莫言作品到了书店却没有卖出去。换句话说，文学和影视的关系发生了转化，文学正在失去曾有的引领地位，这与当年导演张艺谋所说的“中国文学驮着中国电影走出了国门”大相径庭。如此文学尴尬和作家热衷影视，该如何评判呢？
在一定意义上，这是视觉文化大环境的必然因果。当下，图像成为占有优势地位的文化符号，文字在没落中被淡忘，并且文学的生存空间受到影视的严重挤压，图像阅读成了主流。简单地说，就是文学的生存条件越来越恶劣，文学阅读在当今社会被边缘化，而6越来越红火。
那么，这是不是意味着作家可以甩开膀子、毫无顾忌地投奔影视？若果真如此的话，文学日益逼仄的困境又该如何进行自我拯救呢？加拿大学者克洛克和库克曾提出过“凡是”的观点：凡是没有进入电视的真实世界，凡是没有成为电视所指涉的认同原则，凡是没有经由电视处理的现象与人事，在当代文化的主流趋势里都成为边缘。社会的发展似乎也在证明着这点，影视已经成为整个文化的中心，影响着大众的一言一行，文学的中心地位被取代，文学创作丧失了超越性，文学受众流失严重，更要命的是，连作家也在“消失”。
所谓作家“触电”就是说，作家投身于电影电视等电子媒介，寻求作品被改变成影视或直接为影视创作剧本的行为。有的作家不仅亲自操刀改编自己的作品，还主动与导演影视公司合作为其创作剧本，更有一些作家还改行去当导演。这说明文学已经臣服于影视，作家服从于市场。当越来越多的作家选择触电时，在笔者看来，这不仅仅是作家的问题，也不是诟病作家所能解决的。
作家也是理性的个体，当文学作品改变成影视剧，能让影视与文学取得双赢，影视获得了票房，作家取得知名度和经济效益时，似乎一切都稳妥了。但是，作家都去寻找出名的机会，去追寻利益的谋求，总让我们觉得少了点什么。作家麦家凭借着同名小说改编的电视剧《暗算》一夜成名，一跃成为国内一线作家，还凭借暗算荣获茅盾文学奖。这显然是成功的例子，只是我们注意过失败的例子吗？
作家集群化投身影视实在不可取，为了名和利的触电只能让文学和作家的未来之路越来越难。曾有人挑选了 100部中外名著作了一次“现代受众了解文学作品途径调查”。结果表明，有60.5%的人是先从电视、电影、广播、戏剧等非文字渠道了解这些作品的。其中，有18.5%的受众看了影视等媒体之后会再去看原著，其余的人看了影视和戏剧后，就不再看原著了。作家难道希望自己的作品也遭受这样的命运吗？
学者说，当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化，这是千真万确的事实。不过，就笔者的看法，作家不应完全被影视牵着鼻子走，影视和文学应相辅相成，需要在妥协，而不是任意媾和，否则，不仅伤害了文学，也是在伤害影视，毕竟二者属于不同的艺术门类。作家臣服影视是互相伤害——“互伤”。
（责任编辑：年巍）
