数据显示，除夕当晚央视直播春晚收视率为9.032%，低于去年的11.362%，这也是央视春晚首次收视率低于10%。同时，多地卫视春晚获赞，被称创意满满、大气有诚意。（2月11日《现代快报》）
严格的说，央视春晚并不是典型的“电视艺术商品”。作为一个国家的公共电视台倾力打造的品牌，早已经超脱于一般的舞台文艺、电视艺术的范畴，于是才会给春节晚会套上“新年俗”的高帽。也就是说，用电视行业比较单一的衡量标准，来测度央视春节晚会的收视情况，不仅有刻舟求剑般的时空错乱感，还是张冠李戴的对象混淆。
更何况，央视春节晚会已经被定位为“国家项目”，那么，春晚这种准公共文化产品的属性就此落定。评价政府行为，除了要用成本效益的经济理性，还需要把握好“竞争性”、“非排他性”的基本公共原则，即使是公共文化，也不例外。可见，单单用收视率的市场考核方式，来说明今年春晚在受众中的传播影响力，也不太合宜。
除了收视率还有什么能够把脉春晚呢？事实上，恰恰是因为没有找到比较中肯的评估方式，才出现了春晚在被期待、被诟病的恶性循环中“一年一枯荣、春风吹又生”。虽然，春晚是政府资源、文艺手段与现代传播技术的结合，然而，当春节晚会离原来在除夕让老百姓“今晚上真高兴”的初衷渐行渐远的时候，也就难怪只好用收视率来说事了。
以2014年马年的央视春晚为例，人们一直盼望冯小刚导演担纲的春晚，能够延续他在贺岁片中曾经的辉煌，给大家在春节带来更多欢乐。不过，“打死也不再执导春晚”成为冯小刚导演恍然一梦醒来后的肺腑之言。不趟浑水，不会知道水多深，冯小刚导演绝不是春晚“玩票”之后卖乖的矫情，即便不是在倒苦水，起码是远离春晚的个人宣言。央视春晚导演的变化，到冯小刚导演这里，恐怕能用的招数都已经用完了，以前指定过、招标过，总不会再请外国导演吧？
事实证明，春晚的鸡蛋不能全部放进导演这只篮子里。像冯小刚这样票房的宠儿，都遭遇了收视率的滑铁卢，还有谁敢接盘呢？再说，冯小刚执导这场春晚，又被指责为“利益输送”、“公私不分”。毕竟，群众的眼睛是雪亮的，春晚如果变味成了公司“年会”，谁还愿意捧场呢？收视率的难堪，不只是春晚的问题，也是大家内心不满的表现。
春晚到底给谁看？让人看什么？这是央视春晚永远无法回避的问题，也是决定春晚收视率指标的主要因素。在回答这两个问题之前，该想想春晚走到如今所面对的社会变迁，说法才能有个准头。俗话说，“三十年河东三十年河西”，从河东到河西不是一年，而是经过了三十年，期间一点一点的量变累积起来，没有让春晚发生质变，说明春晚有多“固执”，其中有一条最为值得关注——春晚明明是要走到群众中去的文艺形式，却总是没有真正地做到从群众中来。
试想，每年春晚哪一个节目如果获得了满堂彩的，不是关注群众、引发群众关注的节目？别以为搞几场我要上春晚的选秀，就是从群众中来。要知道，群众是个集合概念，群众喜闻乐见的，就应该是春晚的最大公约数，只是照顾小众化，无法触及同为群众内心感受的那个点，春晚的收视率再高，恐怕也只是在大江南北同一个频道下，各家各户开电视机没法选择后的无奈表现而已。
当然，任何文艺形式，尤其是大型群体活动，总是要面对众口难调的现实，春节晚会上的艺术家、演员们的创作又都是个体化行为，有时候上春晚火不火，简直就是一次“赌博”，全看运气如何。这样的状况，究竟是艺术的规律如此呢？还是春晚存在“魔咒”呢？其实，要是从概率上计算，还是得看节目与老百姓生活结合的程度，而这一点正是春晚收视率无法体现之处。
相比起来，地方卫视的春晚常常会赢得口碑，看起来是因为央视春晚当了冤大头，不过，没有了“架空”、“悬浮”的气息，才是让卫视春晚逆袭央视春晚的真正原因。总之，央视春晚可以有底气无视收视率的高低，当然，也应该有勇气去面对收视率的挑战。
（责任编辑：周姗姗）
