7月13日起，著名越剧表演艺术家茅威涛时隔六年再度亮相羊城舞台，在这部改编自德国著名戏剧家布莱希特笔下名作《四川好人》的新概念越剧中，除了有“越剧第一女小生”美誉的茅威涛在舞台上首秀“女妆”，就古典诗化的越剧传统表演方式也被一种现代质感所取代，让现场慕名而来的戏迷们纷纷惊叹“原来越剧还能这样演！”有的观众认为，该剧失去了越剧的传统韵味，最终忍无可忍中途离场。（7月16日人民网）
记得在1995年春节晚会上，由赵丽蓉巩汉林主演的小品《如此包装》，以其诙谐幽默的表演，深刻揭示了传统文化与现代艺术之间的碰撞，剧中饰演评剧演员的赵丽蓉老师那句经典的台词：“把我们这些好玩意儿都给糟蹋了”。让很多观众忍俊不止、记忆犹新。
应该说，对传统文化艺术的继承与创新，是多年来文化艺术界面临的新课题，随着社会进步和经济发展，受外来文化的影响，传统文化面临着越来越严重挑战。在这样的形势下，传统文化的继承和创新，成为当代文化艺术界一个绕不过去的话题。然而，究竟怎样继承、如何创新，把握的尺度是什么？确实值得探讨。
越剧作为中国五大戏曲剧种之一，以其唱腔委婉动听、表演真切细腻，动作优美典雅，而受到广大观众欢迎。如彩色戏曲艺术片越剧《梁山伯与祝英台》，当时更是风靡世界，被赞誉为“东方的《罗密欧与朱丽叶》，该剧由于突出表现了越剧的艺术特点，多年来久演不衰，深受广大越剧爱好者喜爱。
毋庸讳言，中国传统文化戏曲是历经数千年积淀下来的具有丰富艺术内涵的物质财富和精神财富，以其博大精深的艺术造诣和独有的民族特性，伴随着经济社会的发展历程和民族的兴衰，深深根植于中华民族这片沃土中。因此，继承中华传统文化艺术的精髓，是文化艺术界义不容辞的责任。只有取其精华，去其糟粕，才能在继承中发扬传统文化的独特魅力，为广大人民群众所喜闻乐见。
诚然，对于外来文化，亦毋须盲目的予以排斥，应该以包容的态度，兼收并蓄加以吸收，撷取其精华并使之融合于中华传统文化之中，使中华传统文化进一步得到丰富和发展。
因此，文化艺术是与经济和社会的发展密切相关的，亦离不开根植于其生长的这片民族沃土。所谓创新，只有在不违背原有戏曲艺术内涵，不影响其艺术特点的前提下加以融合，才能使之更具有感染力，达到事半功倍的效果。
（责任编辑：周姗姗）
