6日，在春晚彩排阶段上几度浮沉的陕西相声演员苗阜、王声亮相首次大联排。这次登上春晚的陕派相声讽刺尺度之大，涉及题材之“敏感”，堪称30年来之最。苗阜透露，这几乎是一场挑战极限的拉力赛，自己为此最近整日熬夜，一月就瘦了十斤。“我们重写了好几个，这过程太艰难，毕竟反腐题材没有接触过。”（2月7日《西安晚报》）
相声是一门讽刺的艺术，讽刺本是相声的鲜明特征，可为何相声重拾讽刺却成了新闻？这是因为当前不少相声失去了讽刺。“相声不再讽刺，人们便讽刺相声”，相声不是不能赞扬，但赞美太多，忘记了讽刺，相声就不能称之为相声，正如有学者所称，“只准歌颂，不准讽刺”是相声的灭顶之灾。
相声失去讽刺，与不敢讽刺有关。谁讽刺，讽刺谁，是一件挺讲究的事，更是一件容易得罪人的事情。著名相声表演艺术家师胜杰说过，“相声本身是讽刺的艺术，但现在相声创作不敢讽刺，否则就会上纲上线，对号入座。你讽刺一个处长，全国所有的处长都不干了，这就更别提局长了……甚至你说年轻人不好，年轻人也都有意见，那相声演员还能拿谁讽刺？只能毁自己了，这个就很低下，也很可悲。”讽刺处长是否得罪所有的处长需要厘清，但是，如果连讽刺一名处长都不敢，相声还能讽刺什么？
相声失去讽刺，与不能讽刺有关。真想甩开膀子讽刺，恐怕就上不了春晚舞台。讽刺是艺术，如果过于尖刻，就很难登上万众瞩目的大舞台，因此相声就像是戴着镣铐跳舞。如果镣铐太沉，笼子太小，就畏手畏脚，施展不开讽刺。
相声失去讽刺，也与不会讽刺有关。讽刺不是骂大街，不是油滑，也不是掀掉筵席，同样需要生活来源，需要技巧，需要火候等等。但是现在有多少相声演员还接地气，还深入生活？南开大学教授、著名相声理论家薛宝琨，曾和侯宝林共事20多年，他说：“现在相声远离生活，相声演员脱离生活，跟他们的父辈完全不一样，他们父辈每天都在生活里，每天都在食不果腹的危机里，他了解相声，他就在那个穷人堆里，旁边是练把式的，卖膏药的，卖糖果的，他都知道这些人的甘苦。”
当然，讽刺也有高下之分，比如有的相声确实讽刺权贵了，但讽刺的是国外的权贵、旧社会的权贵；有的相声也善于嘲弄，但老是嘲弄穷人和弱者，这就陷入了误区。正如老一辈相声演员郝爱民所称，“那个时候还是有讽刺的。但那种讽刺比较皮毛。一旦涉及到政治、涉及到科级以上的干部，就很少讽刺了。像咱们看那相声，不都是‘科长怎么样’？再有的就是我们自嘲的一些社会不良现象了。”讽刺对象级别过低，又止于自嘲，不会令观众满意。
苗阜接受采访时谈到了如何把握上春晚的作品尺度：“第一，过年嘛，要喜庆，逗观众乐是第一要务。第二，很多东西不能提。第三，今年所有的网络包袱不让用。”并透露他们这个聚焦反腐题材的相声，目前已有“五个不同版本，七十多稿吧。”如此打磨，能否推出精品？被严格把关之后，作品的锋芒还有多少？不管怎么说，希望寄托公众厚望的这个反腐题材相声能够带来惊喜，更希望相声重拾讽刺不再是新闻。
