张艺谋新作《归来》近日热映，影片改编自严歌苓的原著小说《陆犯焉识》，此番并非首次名导携手名著，但却是主流电影行业中初涉文革背景的作品。原著小说与电影剧本的内涵差异，商业模式与文学创作的艺术共识，大时代背景与小人物爱情的碰撞，这样的讨论总是不可避免。
笔者印象中，《蓝风筝》、《阳光灿烂的日子》等涉及文革的影片结局不尽人意，或被禁，又或是生不逢时，未取得应有的关注和票房成绩。反观《归来》是我国电影市场化改革后，真正首部向主流推介的文革题材商业影片，首先张艺谋主导决定了该片未映先热，加上我国已然成熟的院线商业推广模式，陈道明、巩俐实力大腕的加盟，电影先声夺人颇受瞩目。
外部光环围绕下，观影看来老谋子说得还是老故事和纯爱情。通过还原国人三十余年前感同身受的故事，近乎文艺的叙事手法，细腻缓慢的拍摄手段，每一样道具的摆放、每一场景致的设定都让观众沿着蒸汽机踏过的锈迹铁轨，直面至今不敢回望的年代和本真的爱情。影片伊始，头戴绿军帽、身着绿军装、佩戴红袖章的组织形象，严谨肃穆的对白首先就为观众渲染了沉重的时代气息，女儿丹丹为出演芭蕾剧《红色娘子军》举报劳改犯父亲后，仍然失去饰演主角吴清华的机会，又道出了无常世事下小人物的无奈。
作为三折其肱的名导，张艺谋从民族寻根的《红高粱》、挖掘底层的《秋菊打官司》到商业味浓厚的《满城尽带黄金甲》、风格迥异的《三枪拍案惊奇》等影片，他拿捏得准市场，听得到中国影迷的心声，同时也明白高层的度，时代背景始终是点睛，所以不如忘了年代来看爱情吧。天桥下焉识和婉瑜的绝恋，是本片行云流水中最大的波澜，把国人的记忆从黑洞中抽丝剥茧，苦楚难以言喻，或许这样的片段就有我们的父亲母亲。三位主角中母亲婉瑜对白最少戏份却最重，一眼一眸和举手投足间拿捏到位、无懈可击，找不到更多的溢美之词赞美巩俐的出演，这才是我们拿得出手具备国际范的女演员。
望《归来》破冰，让当代人中性地去了解、判定那个年代，明白伤痕的意义。现在的我们，不愿意更不会再逆历史车轮，过去的不再归来，本真的初心却依旧！
（责任编辑：李焱）
