看完《亲爱的》，从电影院出来时北京依旧被雾霾笼罩，电影带来的情绪随着灰黑的天色弥漫全城。我突然明白了为什么陈可辛导演要把电影档期提前，就像冯小刚的《一九四二》一样，尽管它是一部彻头彻尾的好片子，但在即将到来的十一也难跟新晋喜剧之王们的《心花路放》叫板。
这部根据真实新闻改编的关于儿童打拐的电影，视角一分为二，前半部份是讲述由黄渤扮演的父亲是如何找寻儿子的，后半部分则是描写赵薇饰演的“母亲”是怎样为爱抗争的。
导演陈可辛的伟大之处在于，他给予了黄渤和赵薇颠覆自己的机会与空间。我们看到黄渤时，完全不会产生在《夜宴》里看到葛大爷的笑场，他为我们溢出的情绪有坚定的、有疲惫的，也有无奈的。当他在找到儿子，蹲在警察局楼梯上不能自已时，我们看到的已经是一个完全脱掉喜剧标签，完美拿捏正剧的黄渤了。而赵薇，在继钮承泽导演的《爱》中饰演了一位浓浓母爱的妈妈后，继续在这部《亲爱的》里“下滑”成了农村妇女，但从全片的方言台词，我们就已经看到了赵薇的诚意与努力。
这部电影是没有结局的。我们一步步看下来，根本不知道这两个家庭未来的路会怎样，上天带给赵薇饰演的母亲一个新的生命时，她已经不知道如何接受这份恩赐还是惩罚，不知道该哭还是笑，她蹲下，抱紧双臂，电影的视角慢慢拉远，结束。
我周围的观众开始产生了细碎的质疑“演完了吗”、“结束了吗”。是的，电影结束了，但导演还有要交代的内容：演员们跟现实中的原型人物纷纷出现在了大荧幕上，现实与光影交织在一起。这也许就是许多作家说的，如今的现实早已远比魔幻更难揣测。
在开始一切文艺作品时，我们都希望它能给我们答案，或从电影中看尽世态炎凉，惩恶扬善，或从书本中窥到玄黄天机，醍醐灌顶。可现实往往没有那么明确的节点可以任人分割。我想起今年饱受争议的一本书——《下乡养儿》，一部另类纪实文学，通读整书我们发现同样不存在结局，许多人看完之后埋怨地问“最后怎么样了”，可现实哪里有什么最后。张立宪曾经评价它，生活没有结局，《下乡养儿》这本书只是提供另一种可能。
这也许是我们从小就喜欢听故事产生的误区，一切都要是有结果的，好人最后怎么样了，坏人最后是不是死掉了，以讲故事为根本目的的电影更该如此。可在现实生活中，当我们了解的越多，就越难分清哪个才是好人坏人，了解更多时，我们甚至会发现根本没有什么好坏之分。电影只能给我们单一的视角，而生活永远是多维的。
就像《亲爱的》带给我们的问题难以解答一样，深入打拐这个法治话题，电影已经触碰到了人性无法回避的情愫，无数条路径都只能提供另一种可能，我们唯一能确定的是，这两个家庭将永远纠缠在一起，而电影也无法给我们什么明确的答案。
（责任编辑：张无）
