《窃听风云3》的主题是聚焦丁权背后，土地与生存、人权与人性的裂变和贪婪，影片为此设计了很多桥段：有后辈对前辈的“谋逆”，兄弟间的残杀，叔嫂通奸，爱情被利用，还有父女之间的见死不救……最后连陆金强的恸哭，月华的儿子过来安慰“杀父仇人”，也透着“第六感”之外莫名的诡异。
应该说，《窃听3》的主题和桥段都很给力，能触动人心，但影片在架构故事上过于剑走偏锋，过于依赖窃听技术，却让这一切实际上成了空中楼阁，失去了存在的前提；换句话说，人性也许如此，但故事无法成立。
在叙事上，如何把高科技、高智商的“窃听”行为，同乡野之间占地盖房子、“土豪”斗法的老故事“圆”在一起，《窃听3》没找到好办法，于是乎，只能借助于“神器”：只需像孙二娘开黑店一般，将人“麻翻”在地，将芯片植入其手机，一切情节和细节的展开就都OK了；而这个芯片，已被假定为无所不能——整个故事的走向、叙事的合理性和真实感，竟是靠这个无所不能的“神器”来支撑着的，而实际上无法成立。
其实，非科幻题材玩“神器”的比比皆是：《007》系列、《碟中谍》，也包括“麦庄”早年的《无间道》，片中的枪、车、电脑等，尽显神奇，让人叹为观止。但像《窃听3》这样把故事“孤注一掷”在“神器”上的，不多见；也许只有我们的“抗日神剧”可以与之“媲美”吧，只不过《窃听3》靠的是“神器”，而抗日神剧则是各种匪夷所思的“神人”。
在人物塑造上，《窃听3》也让刘青云、古天乐、吴彦祖的铁三角轰然倒塌，只剩下了“一角半”。在《窃听1》和《窃听2》中，三个角色还是个性鲜明的，但到了《窃听3》里，刘青云和古天乐就开始了“同质化”，两人不仅个性和本质一致，行为相近，连对友情和爱情的态度都如出一辙，互换位置简直可以不分彼此，互为影子；而吴彦祖则彻底被边缘化，除了和周迅的爱情，他只作为窃听“神器”的掌控者、工具化地存在着，沦为古天乐的跟班马仔——“男神”虽然难得一见地“活了”下来，却成了“酱油帝”。
《窃听3》对爱情元素的运用也很“惨不忍睹”，不仅刘青云跟周迅、古天乐跟叶璇、黄磊跟叶璇的爱情毫无立体感和温暖可言，只剩下了“断线”，在时不时地“短路”伤人；而且，童话般的“周吴恋情”，也像是黑暗里强加的一条光明的尾巴，让人虽不至于因黑暗而哭泣，但也无法因“光明”而释怀。
（责任编辑：武晓娟）
