继去年公开质疑柳忠秧为鲁迅文学奖“跑奖”之后，4月18日凌晨，作家方方发表《我的质疑书》一文，质疑湖北省人力资源和社会保障厅、省作协党组让完全不符合规定的T诗人，得以顺利晋升正高二级职称。该文在各门户网站、微信朋友圈中迅速发酵。有网友表态支持方方，“呼唤文学良心”。
(4月20日《新华网》)
我不知道，方方口中的T诗人是不是符合职称评定标准，在有关部门尚未介入调查的时候，也不能就认定T诗人的职称评定有问题。但是，通过这起事件，可以看透一种现象：任何人心中都有职称情结。就连读者眼中超凡脱俗的作家，也难以逃离对职称的情有独钟。
写作靠的是“笔头子”而不是“高帽子”。
古往今来，多少传世名作被我们所钟爱。有多少传世名作是依靠职称写出来的？当然，那个时候也没有职称之说。但是，却没有因为一部书的作者是朝廷官员而成为名著。能够流传开来的恰恰是草根作家书籍。蒲松龄一生多次应试，可是屡屡受挫。正是因为他的草根身份，才有了《聊斋志异》。没有身份的作家，没有名头所指望，他们不能与其他人比名气、比身份，能够比的也只是手中的笔。
恰恰是没有了很多可比性，才让他们的创作少了功名利禄的骚扰，没有了功名利禄的写作，才是真性情的写作，真性情的写作也就有了群众基础。他们虽然不能像有身份的人刻印更多书籍，使用更好纸张，可是他们的书籍却都成了名著。说到这里，还不得不说写出了《西游记》的吴承恩。由于一生贫寒，他的书籍多散落民间，没有一次像样的刻版印刷，却比那些刻版印刷的豪华书籍还有受众。
再想想很多草根起来的现代作家，在创作处女作的时候，他们什么身份也没有，只是生活在社会最底层的人。恰恰是那个时候的创作成了经典。此后，身份来了，影响来了，职称来了，官帽来了，又创作出了什么？
没有一个读者阅读的时候，看的是一个作家，一个诗人的职称。没有一个读者看书的时候，看的是作家的官帽子。哪怕你是最高职称，哪怕你是作协主席，只要书写的不好，读者也不买账。有网友认为，只有方方才会干得罪人的事。其实，方方依然没有摆脱职称情结，举报T诗人的时候，举报人社局的时候，她何尝不是因为自己没有拿到这个向往已久的职称？当一个作家心里老是想着大奖，想着职称的时候，还能写出什么好作品？还能有真性情的写作吗？
古时候没有职称的说法，可是四大名著流传至今。而现代作家拥有了这么多的职称之后，写出了几部让我们记得住的作品？有些行业是不适合用职称衡量水平的。遗憾的是，陕西省正开展“职业农民职称”发证工作，有100多个人拿到了最高级别的农民职称，这些职称农民未必就能种好地，也未必去种地。
作家的职称其实就是“文学聊斋”而已。
（责任编辑：周姗姗）
